【玉都文艺特刊】写好打油诗（诗词讲堂） 作者/王书成

格律诗很不好写，要涉及到五个要素：字数，声韵，平仄，对偶，意境。字数可理解和掌握；声韵指诗的韵脚一定要押同一韵，而且大多要用平水韵，使用新韵、通韵时须标注；平仄有格制，不可超越，就连多音字也要在使用字意上依意定平仄。还有诸如三连平或三连仄等禁忌，是难点；对仗，即律诗四联。指的是首联、颔联、颈联、尾联。其中颔、颈二联必须工对，而且不得犯合掌等禁忌。这也是难点，而且是重点，亮点；意境是诗的蕴函和立意，是作者主观意愿的表达，但又不宜直白，要有文采雅意，回味悠长，令人神往，这是诗的灵魂，全凭作者和读者的心灵契合程度，是个较为宽泛的，具有相对性的格定要求。

在这五个方面上，特别是在声韵、平仄、对偶方面，若有一处出错，即为出律，换言之，就不是格律诗了。出律的诗，往往有归属为古风体的，但不是严格的古风体；有归属为打油诗体的。我个人认为，倾向于归为打油诗体。遗憾的是，有些人认为打油诗体不好，是劣诗，好象有贬损、劣质，嘲疯的含义。

其实，打油诗也是一种诗体，被列为诗的体裁之一，且有着悠久的历史和辉煌。它的特点是通俗易懂、流畅顺口、诙谐幽默、形象生动、妙趣横生，具有其他诗体比不了的优点。打油诗应该是初学写诗的作者们，所采取的最好的选择方向和努力写作的路经。在写好打油诗的基础上，再按照格律规制加以创新，一首格律诗也就在其中了。

本文例举史上传诵的5首打油诗，并浅析之，以飨读者。

1、 雪

作者/张打油（唐）

江上一笼统，井上黑窟窿。

黄狗身上白，白狗身上肿。

这首打油诗的出现，作者张打油，成为一代诗宗，是“打油诗”名字的来源，很了不起啊。仅以此诗，不仅开诗一宗，而且向世人宣告：文化人可以写诗，没文化的普通老百姓也可以写诗。何其伟大啊！

2、不孝儿

作者/无名氏

隔窗望见儿抱儿，想起当年我抱儿。

我抱儿来儿饿我，日后他儿饿我儿。

这首诗的作者已不可考，这是来自于真实生活亲历与感受，表面看自嘲诙谐、风趣幽默，且意境深远，满含血泪，读后令人心情十分沉重。

3、雪

作者/张宗昌（民国）

什么东西天上飞，东一堆来西一堆。

莫非玉皇盖金殿，筛石灰呀筛石灰。

这首打油诗尽是大白话，但形象生动得很，很富有生活气息和想象力，不是一般人随便就能写出来的。

4、闪电

作者/张宗昌（民国）

忽见天上一火链，好象玉皇要抽烟。

如果玉皇不抽烟，为何又是一火链？

跟上一首一样，此诗同样语出自然、现象生动，运用了比喻等修辞手法，也是很有想象力的一首诗。

5、开门七件事

作者/唐寅（明朝）

柴米油盐酱醋茶，般般都在别人家。

岁暮天寒无一事，竹堂寺里看梅花。

此诗前三句平淡无奇，最后一句“竹堂寺里看梅花”，语出惊人，在前三句铺垫下，增添了诗情画意。

读《中国文学史》，可知：唐诗及其后的很长一段时期，格律诗及其平水韵尚且在完善之中。打油诗是最接近于格律诗了。换言之，在格律诗成为规制的前后，打油诗就是格律诗的隐形或赝品，或是格律诗发育不完整的坯胎。同时，作为格律诗，也并不掩盖打油诗的光辉。因而，打油诗自成一体，渊源流长，有序传承，不是没有道理的。

当然了，打油诗由于其没有平仄格律的约束，朗诵起来就没有格律诗明显的韵味十足，这是打油诗一个显见的缺憾了。

写好打油诗，是诗作者一个不错的努力方向，在达到了一个不错的水平之后，不妨再去写好格律诗。打油来了，格律还会远吗？

诗友（人）们。努力吧！诗和远方，不见不散！

（@书卷清纯20220927下午）

【作者简介】王书成，网名@书卷清纯，本科学历，副高职称；中国数学会会员，证号：162795 ；河南诗词会员，证号：NS：3982。对数字符号致情致性，对文学创作情由独钟。有1200余篇（著）作品在期刊或网络平台刊出。一生不羡富与贵，万卷诗书喜欲狂。